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100 * 120 cm
Acryl auf Leinwand
entstanden 17. - 23. Juli 1999, Oberiberg
Signiert unten rechts "ambühl 99"

verkäuflich  8

Ihr Urlaub beginnt hier
oder
Abraham und Isaak

Die abgebildete Szene zeigt den früheren Grenzübergang von Westberlin nach Ostberlin an der Brunnenstrasse,  wo einst die Berliner Mauer stand. Die Häuser im Hintergrund gehören zu Wedding, am Ort wo die Plakatwand sich erhebt, stand die Mauer. Die Strasse führt nach Mitte. Grundlage des Bildes war ein Photo, welches am ersten Werktag nach der Love-Parade 1999, am Montag morgen gegen neun Uhr entstand. Das goldgelb leuchtende Feld ist der Grenzstreifen. Der kleine Junge Isaak schaut hinter dem Rücken des Vaters zu diesem Grenzstreifen hin. Abraham, in sich gekehrt, mit dunklen Gedanken beschäftigt und schwer tragend an einer gleichsam aus Luft bestehenden Tragtasche, geht seinen ungewissen Weg: hinüber nach Mitte. >>  Detail  Vater und Sohn

Die Plakatwand mit der Werbung für eine Benzinfirma zeigt eine menschliche Figur, die ihre Arme ausstreckt zu einem von unten beleuchteten Gebilde hin, welches wie ein überdimensionierter Tisch aussieht und im Werbebild eine Tankstelle darstellte. Obwohl die menschliche Figur im Bild grösser erscheint, als dieser Tisch ist dennoch perspektivisch klar, dass der Mensch diesen Tisch nur von unten sehen kann und sich nicht an ihm hinsetzten kann, geschweige denn, dass er sehen könnte, was auf dem Tisch liegt. Wie eine Maus lebt er im Fussbereich der säulenartigen Beine dieses Tisches. Ursprünglich war der Kopf der menschlichen Figur dem Betrachter der Werbung ab und dem Tisch 8respektive der Tankstelle) zugewandt. Hier auf dem Bild wurde das Gesicht gedreht und schaut nun gleichsam auf die Szene zu seinen Füssen herunter. Die Pose der erhobenen Hände ergibt zusammen mit dem Mast der Plakatstelle eine kruzifixähnliche Figur. „Ihr Urlaub beginnt hier“, steht wie ein schicksalhaftes Versprechen vor dem Tor zum Westen, dessen Behausungen als Mauer dargestellt sind mit Fenstern wie Steinblöcke. Vater und Sohn kehren diesem grossartigen Versprechen den Rücken. Als ob sie den Urlaub in den Mauerbehausungen schon erlebt hätten und die Erwartungen und Täuschungen der Werbung geklärt wären, ernüchtert. Wo ist aber die Alternative? Sie liegt allein in diesem Abschied und im Gang, bei welchem nicht klar ist, ob Abraham den Isaak an der Hand hält, oder ob Isaak seinen Vater stützt, als ausgleichendes Gegengewicht zu seiner Traglast. Die Zigarette von Abraham scheint rauchlos, findet ihre Fortsetzung aber in einem dunken und riesigen rauchähnlichen Gewucher des Baumes hinter dem Plakat. Der Himmel ist wolkenlos, von einer brutalen, stummen Weissheit, sodass kaum Schatten entstehen. Die Einsamkeit dieses Ganges von Abraham und Isaak zum Berg Morija (hebräisch "Die Lehre") lastet im dunkel umwölkten Gesicht des Mannes, und in seiner aus Licht bestehenden Tragtasche. „Wohin gehen wir?“ scheint die Handgeste des Jungen zu fragen. Der schwere Bauch scheint den Mann nach rechts zu ziehen. Es ist die Schwangerschafts zur Geburt von etwas Neuem, Geistigem, eine Schwangerschaft die zwar schon an eine Grenze gekommen ist, aber noch weiter ausgetragen und ertragen werden muss. Die Hoffnung dieses Bildes liegt nicht im Trost und Versprechen, dass die Beschwerde des Ungewissen vorübergehe, nicht in der überhöhten Werbung für einen schönen Urlaub in einem Mauerbau, sondern umgekehrt: im Gelingen dieses alltäglichen Wagnisses, dieses schlichten Passage eines Vaters mit seinem Sohn, an einem schlichten Montagmorgen über den Grenzstreifen von Berlin.

> Fotoserie dieses Morgens

Für uns war der Grenzstreifen ein historischer Ort, nicht nur politisch - weltanschaulich wegen des Mauerbaus, sondern vor allem wegen der Geschichten, die sich in unserern Biografien und in unserem Zusammensein an der Strelitzer Strasse auf dem Grenzstreifen dichtend, diskuttierend und experimentierend ergeben hatten. Zum Beispiel das Projekt Puppenharn und die Geschichte rund um die Versöhnungskirche.

Als dann Sven zum Nordbahnhof ging, schlenderte ich nochmals zur Brunnenstrasse hinauf. Und da sah ich diesen Mann mit seinem Jungen unter diesem Plakat genau am Punkt des Übergangs zwischen West-und Ostberlin. Mit meiner Digitalkamera machte ich einen Schnappschuss. In diesem Bild verdichtete sich Vieles, was ich in den zweieinhalb Jahren in Berlin erlebt hatte, sodass ich zuhause entschied, es in realistischer Manier zu malen. Es war das erste einer Serie von Bildern, die ich nach Photos machte. Mit der Theorie des Photorealismus habe ich mich nicht beschäftigt und stehe dieser Theorie nicht nahe, falls sie sich darauf beschränkt, einfach nur das abzumalen, was auf dem Photo drauf ist. In meinen Bildern gibt es entscheidende Weglassungen und Verdeutlichungen, mit denen ich kompositorisch die abgebildete Geschichte verdeutliche."

Das Bild befindet sich im Besitz des Künstlers.
Es gehört mit dem Bild "Die Glocken der Versöhnungskirche" zusammen.
Beide Bilder zeigen den Übergang des Grenzstreifens, beide Bilder besitzen eine kommentierende Ebene mit den Plakaten, die genau da aufgestellt sind, wo zuvor die Mauer stand. Zusammen ergibt sich aus den in den beiden Bildern dargestellten Personen eine Familie.